守/护/非/物/质/文/化/遗/产非遗.二胡中国非物质文化遗产二胡介绍汇报时间:2024
二胡的历史沿革二胡的基本构造二胡的演奏技巧录二胡的传承保护二胡的着名曲目
壹二胡的历史沿革
起源二胡始于唐朝，已有一千多宋朝学者陈肠在《乐书》中年的历史。它最早发源于中记载“奚琴本胡乐也...国古代北部地区的一个少数民族,原本叫“秘琴”和"奚琴"唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”的最早记载秘琴的文字是唐朝诗句，说明胡琴在唐代就已开诗人孟浩然的《宴荣山人池始流传，而胡琴是中西方拉弦亭诗》:“竹引携琴入,花乐器和弹拔乐器的总称。邀载酒过”
发展元朝《元史．礼乐志》所载“胡琴制如火不思,卷顾龙首。二弦用弓捩之。弓之弦以到了宋代,宋代末学者陈元靓在《事林广记)马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。中这样记载:琴本秘康所制,故名“私琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载:“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐行奉到了明清时期，胡琴已传遍大江南北,始成为民间戏曲伴奉和乐器合奉的主要演表琴,方进洒而一弦绝,衍更不易琴。只用一弦终其曲。"说明在北宋时代已右很高的乐器。演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奉"琴"时,断了一根弦,仍然用另一根弦奏完宋元明清时期,随着戏曲、曲艺的发展曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括民间乐器随着“勾栏"""瓦舍"的兴起而在《梦溪笔谈》中又记载"马尾胡琴随汉东发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐曲声犹自怨单于。弯弓莫射云中雁。归雁如器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二今不寄出。"说明在北宋时已有了马尾的胡弦琴），经与前朝留下的琴、轧筝融合琴。创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。
发展到了近代,胡琴才更名为二胡。所后来，由于地方戏唱腔风格需要,胡琴又逐渐分化,出现配以，二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种,它的得名远远晚于胡合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡琴。所以说"二胡"始于唐朝是不河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰准确的,应该说"胡琴"始于唐朝胡，湖南花鼓用的大筒,蒙古说唱用的四胡,川剧用的盖板子,河南越调用的四弦,福建莆田戏用的枕头琴,侗戏用的牛腿琴,壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器半个多世纪以来,二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位,并发明了二胡揉弦,从而扩充了二胡的音域范围,丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器,也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
发展饿上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家,在他们的影响下,又培养出了新的二胡演奏家新中国成立以后,民族、民闵惠芬、王国潼等。就如二胡作曲间音乐发展很快,为了大力家刘文金的《长城随想曲》等将二发掘民间艺人的艺术珍宝,胡的性能超常发挥，并刻意创新,华彦钧、刘北茂等民间艺人使二胡焕发出新的生机和异彩。的二胡乐曲经过整理被灌制成唱片,使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。
贰二胡的基本构造
二胡的基本构造琴筒琴筒是二胡的重要部分,这通过弓的推拉运动,擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响，一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗）,不仅对琴筒起了装饰作用。而目对发音、传音和滤音有一定的好处,恭筒是二胡的共鸣筒一般片鸟木红木制成（紫榴木行少），也有用花梨木或竹子做的,七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形,长13厘米。前口直径（对边）8.8厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。
二胡的基本构造琴简前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜琴皮它是二胡发声的重要装置,一般导蟒皮,蛇皮是最低级的二胡琴皮。蛇皮鳞纹细密纹路排列规则、井富有韧性,但质地较薄。音质易受气候....
